domingo, 22 de mayo de 2022

VANGELIS



No, no se me había olvidado que Vangelis ha muerto. Precisamente en los últimos días he repasado algunas películas para las que compuso sus bandas sonoras y subir en #UltimoEstreno un videorreportaje en el que, a través de la elección de diez de ellas, recorro la trayectoria de un músico de indudable proyección en el cine, especialmente gracias a 'Blade Runner' o 'Carros de fuego', pero que no era un compositor de música cinematográfica como tal. Su creación de atmósferas y su definido estilo hicieron que algunos directores se fijaran en él, pero siento discrepar con los que consideran que el compositor griego es un maestro de la música de cine. Para eso hay que tener un concepto narrativo de lo que se compone, contar con la música lo que sucede e ir más allá de la efectista sucesión de temas principales pegadizos que acompañan imágenes. Y de eso hay mucho en Vangelis.

Desde 'Sex Power' (1970) a 'El Greco' (2007), pasando por 'Francesco' (1989) o '1492: la conquista del paraíso' (1992), repasamos en este vídeo un compendio de la obra de Vangelis para el cine.

Os dejo el enlace: https://youtu.be/wBvb_o2kvbM

viernes, 13 de mayo de 2022

'El Carnaval de lo invisible' en cines



Tras una primera parte (oficiosa) convencional y técnicamente pulcra, en la que al espectador se le ubica en lo que es el Carnaval de Cádiz a través de imágenes y confesiones dispares -desde la de Martínez Ares hasta la de Encarna, el personaje que verdaderamente sirve de hilvane de la historia y que abre y cierra el círculo de la película dejando un sabor agridulce-, 'El Carnaval de lo invisible' afronta un modo de ver la fiesta gaditana que debería obligar, tanto a los agentes que hacen el Carnaval como a los medios de comunicación, a abrir un debate que desconozco si no se produce por conformismo o por miedo: la desproporción existente entre lo que significa el Carnaval para la ciudad y la falta de una infraestructura y una industria que haga que todo lo que genera la fiesta beneficie a la economía local.
No hay tiendas de disfraces, ni de telas, no existen zapaterías para hacer los cientos y cientos de calzados que necesitan los tipos de cada agrupación que participan en el Concurso Oficial del Falla.
La triste paradoja de Encarna -la descubriréis viendo la película- revela que el Carnaval no genera el empleo necesario para que Cádiz tenga lo que, por ejemplo, disfruta Sevilla con su Semana Santa o su feria.
Ese debate, esa "buena pregunta" como dice Ángel Subiela en el documental a modo de reflexión, ya es suficiente motivo como para valorar positivamente que dos directores sevillanos, Pedro Parrado y Jaime Roldán, hayan mostrado el Carnaval que conocemos, un rosario de autores que lo hacen posible y que aportan visiones más bien anecdóticas, pero sobre todo el Carnaval oculto que necesita el urgente debate expuesto. Al final vendrá la eclosión de una agrupación puntera acudiendo al Falla, contando los días y las horas a la vez que el espectador para que suba el telón tras un ritual que se repite ciento y pico de veces, una por cada agrupación que sube a las tablas del teatro donde se cantan las coplas más bonitas del mundo. El milagro escénico que cada veinte minutos parte de cero ante el mismo público. Impagable García Argüez y sus reflexiones.
'El Carnaval de lo invisible', producida por Bugaloo Studio, está en los Multicines El Centro durante estos días y posiblemente haya un pase en los Cines Nervión en Sevilla próximamente, me cuentan sus directores. Tras ofreceros la rueda de prensa en directo de este jueves (la tenéis en el canal #UltimoEstreno de Youtube o en la dirección que os pongo tras el texto), ahora os dejo la videocrítica. Abstenerse gente que crea que las cosas se ven y se explican corriendo, en un par de minutos. Siéntate y disfruta de un recorrido por una película fundamental para los seguidores del Carnaval y una puerta de entrada, insisto, al debate que necesitamos con máxima urgencia.

ENLACE A LA VIDEOCRÍTICA DE 'EL CARNAVAL DE LO INVISIBLE': https://youtu.be/KJ-xvrG4OGk
ENLACE A LA RUEDA DE PRENSA PREVIA AL ESTRENO: https://youtu.be/wlzkIEzqE24




lunes, 9 de mayo de 2022

Ha muerto David Ward, cofundador de Ocean



Ha muerto David Ward, cofundador de Ocean, una de las firmas creadoras de juegos del ZX Spectrum más importantes de la década de los ochenta.

En aquellos años le tuvimos mucho aprecio a este señor desde #siriuswashere porque nos hizo trabajar bastante. En 1983, los programadores David Aubrey-Jones y David Looker crearon el llamado sistema 'Speedlock', consistente en variar la velocidad de carga de los baudios. De esta manera, los programas copiadores no podían interpretar esta alteración que les llegaba desde el cassette. El 'Speedlock' también dificultaba la copia 'de cinta a cinta', por lo que David Ward no dudó en hacerse con los servicios de este sistema antipiratería para sacar al mercado la joya de Ocean hasta 1985: 'Daley Thompson's Decathlon'. Acostumbrados a cargar los juegos durante minutos con el inconfundible, cansino pero maravilloso soniquete típico con el que el ZX Spectrum recibía los datos, aquel juego de Ocean comenzaba a cargar de manera endiablada, con un sonido agudo hasta el final...¡Ostias! ¿Qué era eso? Había que analizar el código máquina desde la dirección de memoria 23296 o incluso desde la 16384, la zona de vídeo imagen de carga de la pantalla, y encontrar cómo normalizar aquello... Dio faena, pero se logró, claro :-)

Ocean, compañía británica, sobrevivió hasta 1996, cuando la compró Infogrames por cien millones de libras. Por entonces ya imperaban los japoneses y americanos. Ocean sufrió lo mismo que años antes le había ocurrido a otra empresa sagrada del software spectrumiano, 'Imagine Software', que acabó arruinada en 1983 (cuando aun no habían despuntado las posibilidades comerciales del ZX Spectrum) y precisamente fue comprada por....Eso es, ¡Ocean!

¿Qué títulos de Ocean de aquella década de los ochenta guardáis con más cariño y que, seguramente, nosotros desprotegimos? ¿'Decathlon', 'Gift from the Gods', 'Rambo', 'Match Day', 'Batman', 'Head over Heels'...?

Os cuento más detalles en este vídeorreportaje en el canal #UltimoEstreno de Youtube:





sábado, 7 de mayo de 2022

Errores en los concursos: lo técnico y lo artístico



Imagínate que vas a un festival de cine dedicado a...yo qué sé, a la cría de la grulla con biberón. Te sientas a esperar una película de estreno exclusivo y, de repente, lo que te ponen es un cortometraje de cinco minutos y es de la órbita de Plutón. Se lía parda, vuelves al otro día y por segunda vez te enchufan las sinfonías tontas de Disney. Todo el mundo pregunta que dónde están los técnicos del festival, a los que les han dado coba y les han enviado cualquier material que no tiene nada que ver con la temática del festival. Pero como no existe comité técnico, solo el artístico para elegir la mejor película, pues éstos terminan por aburrirse y eligen ganadora la que se ha proyectado el tercer día, que sí contaba cómo se cría una grulla enana. La peli es una mierda, pero trata del temita en cuestión.

¿A que todo esto es una gilipollez sin sentido? Pues es lo que ha pasado con el cartel del Carnaval de Cádiz dado hoy a conocer.

Te lo cuento en un nuevo episodio de #UltimoEstrenoIvoox aquí: https://go.ivoox.com/rf/86742908

domingo, 1 de mayo de 2022

Thelma y Louise, 30 años después



Anoche repasé 'Thelma y Louise'. Aquel guión dio quebraderos de cabeza, pero mereció la pena bordear la línea machista de Hollywood situando además a las protagonistas en el corazón más profundo del paisaje americano, de carreteras que dividen el desierto, miradas de personajes anónimos, fugaces, de rostros apergaminados, que no necesitan hablar, con los que Louise cruza la vista con sus expresivos ojos permitiendo al espectador completar el sentido de las escenas. 

Hay que hilar muy fino para mostrar tan cojonudamente la evolución de Thelma y Louse, porque su trayecto se construye pirueteando con las involuciones de ambas y, con la excepción del grotesco e inalterable marido de Thelma como intencionado y liviano prototipo, todos los demás personajes son riquísimos en sus conductas. El maromo de Louise -un inmenso Michael Madsen- llora como un niño cuando ella se despide, Hervey Keitel se identifica con las dos fugitivas sin necesidad de que haya explicación y Brad Pitt haciendo el gilipollas como motivo para que Thelma (qué digo, la película entera) gire en su planteamiento e irrumpa la verdadera pareja que conforman ambas, ya plenamente definida.

Hace 30 años que 'Thelma y Louise' fue a los Oscar, pero solo ganó el del guión original aunque estaba nominada a seis estatuillas. Por entonces salíamos del cine alucinados con 'El silencio de los corderos', 'El príncipe de las mareas', 'JFK' o 'La bella y la bestia', así que la película de Ridley Scott tenía competencia. Scott, ninguneado en los Oscar de 2022 con su extraordinaria 'El último duelo', que en esta fotografía ríe junto a Susan Sarandon y Geena Davis. Hacer cine como 'Thelma y Louise' haría feliz a cualquiera sobre un Ford Thunderbird, vacilando por las carreteras del profundo oeste a camiones que hacen sonar sus cláxon constantemente como geniales efectos de sonido de la película y arrojándonos al vacío para dejar atrás la mierda de cine de hoy día comparada con el de hace tres décadas.